ＦＩＬＥ　６３ 附２

義太夫節の語りにおける規範と変形−地合の音楽学的研究−　目次

山田智恵子

　

図表目次
凡例
序章11
　0.1　用語の定義　11
　0.2　問題の所在　14
　0.3　本論文の目的と構成　16
　　（１）目的16
　　（２）構成　17
　
第｜部　義太夫節の音楽構造と音楽の視覚化
第１章　義太夫節の音楽構造−地合とは何か
　第１節　義太夫節の劇構成と音楽構成　　25
　　1.1.1　劇の構成と音楽構成　25
　　　（１）段と場の音楽構成　25
　　　　　　演目の構成 ／ 段 ／ 場
　　　（２）構成機能および段落機能をもつ旋律型　28
　　　　　　大序の音楽形式　28
　　　　　　構成機能および段落機能をもつ旋律形　28
　　　　　　三重とオクリ ／ フシ落チ
　　1.1.2　語り物の分節法からみた義太夫節の分節法　33
　　　（１）語り物の分節法と義太夫節の分節モデル　33
　　　（２）一曲の音楽構成モデル　35
　第２節　義太夫節における旋律様式の概念　　38
　　1.2.1　語り物音楽における旋律様式の概念　38
　　1.2.2　義太夫節における旋律様式の概念　40
　　　（１）江戸期の文献にみる「地・地色・色・詞・ふし」　40
　　　（２）先行研究における「地・地色・色・詞・ふし」の概念　41
　　1.2.3　義太夫節の音楽構造− 新たな概念「常の地」の提起　42
　　　（１）義太夫節の旋律様式における語り物の旋律様式との対応42
　　　（２）新たな概念「常の地」の提起　47
　
第２章　義太夫節研究における音楽の視覚化51
　第１節　伝統的楽譜　　53
　　2.1.1　義太夫節の声のパートの楽譜53
　　　（１）丸本　53
　　　（２）床本　58
　　2.1.2　三味線の楽譜　61
　第２節　教本　　 64
　　2.2.1　義太夫節教本とは何か　64
　　2.2.2　義太夫節教本の種類と内容　66
　　　（１）語り方弾き方の口伝書66
　　　（２）節尽し　66
　第３節　音楽学的な視覚化の方法　73
　　2.3.1　詞章・節章の先行研究73
　　2.3.2　旋律型研究　76
　　2.3.2　義太夫節の五線譜化　79
　　　（１）五線譜化の先行研究　79　
　　　（２）本論文の五線譜化の方法とその問題点　82
　　　　　　本論文の五線譜化の方法　／　五線譜化の問題点
　
第ＩＩ部　演奏の実際 ―その変形と規範
第３章　同一曲における演奏者による変形89
　第１節　比較の方法　90
　　3.1.1　曲の選定と演奏者の芸系　90
　　　（１）曲目の選定理由と曲の概観90
　　　（２）演奏者の芸系と音源　91
　　3.1.2　比較の方法と基準　96
　　　（１）比較の方法　96
　　　（２）比較の基準　98
　第２節　変形の在処　　 104
　　3.2.1　曲構成・詞章・節付け　104
　　3.2.2　地合における変形のしかた　108
　　　（１）分節法　108
　　　（２）字配り　108
　　　（３）アクセント　110
　　　（４）音遣いとこぶし　110
　　　（５）音高　112
　　3.2.3　考察のまとめ　113
　
第４章　地合における規範−123
　第１節　規範の枠組み　　 124
　　4.1.1　類型性と特異性の認識　124
　　4.1.2　規範の枠組み　127
　　　（１）旋律型　127
　　　（２）三味線　130
　　　（３）詞章　 133
　第２節　常の地における規範　137
　　4.2.1　語義による規範　137
　　　（１）マクラ地　 137
　　　（２）愁嘆地　137
　　　（３）切迫地　140
　　　（４）ト書き地　141
　　4.2.2　常套句および常套的詞章による規範　142
　　　（１）名乗り　142
　　　（２）常套句　143
　　4.2.3　考察のまとめ　144
　
結章 語義が規定するも152
謝辞　155
　
第３章付録 　〈御殿の段〉楽句の詞章と節章　159
引用文献　　　　190
　
譜例音源一覧　199
論文内容の梗概　203
Dissertation Abstract207